Cómics y bibliotecas
Americanos y alternativos
Borja Crespo, Bilbao. Escribe en diversos medios sobre cine, cómic y tendencias (El Correo, Grupo Vocento, H Magazine, Travelling...) y ha colaborado en varios libros. Forma parte de al organización del Salón del Cómic de Getxo. Como dibujante ha publicado tres referencias y capitaneó la editorial independiente Subterfuge Comix. Ha sido director del Festival Internacional de Cine de Comedia de Peñíscola, labor que ha aparcado para dedicarse a Arsénico Producciones. Participa como asesor en diversos eventos culturales. Ha realizado varios cortometrajes, siendo el más conocido Snuff 2000, basado en el cómic homónimo del reputado M.A. Martín. Ha dirigido video-clips para grupos como Fangoria, El Sueño de Morfeo o Fromheadtotoe.
Todos los textos escritos por Borja Crespo han sido publicados con anterioridad en otros medios y reproducidos aquí con su autorización. Algunos de ellos han sido modificados y actualizados para su publicación en @bsysnet.com.
Entre las modas que vienen y van, el mundo del tebeo, a pesar de su carácter marginal, muy a su pesar, tampoco se ha librado del maldito snobismo. La repentina pasión por el cómic independiente made in USA nos ha permitido disfrutar con la edición de interesantes obras de obligada lectura. Sin embargo, la etiqueta de alternativo, como en su momento la del manga, ha permitido a algunas editoriales colarnos auténticos bodrios sobre papel impreso idolatrados por el simple hecho de llegar a nuestro mercado cruzando el gran charco. Una cancioncilla que nos suena a todos, ¿no?
Sin ánimo de sentar cátedra, ni mucho menos, con la sana intención de guiar al personal por terrenos ásperos y desconocidos, un interesante libro nos sirve de lazarillo para navegar con acierto entre viñetas y bocadillos poco usuales nacidas en el país de las barras y las estrellas. La editorial madrileña La Factoría de Ideas, conocida principalmente por su actividad en temas de rol, es responsable de la edición de cómic alternativo americano de los noventa. La herencia del underground, un título que define a la perfección las intenciones de la obra. Su autor es Oscar Palmerque, entre otras cosas, ha co-escrito, junto a Eric Frattini, la Guía básica del cómic (Ed. Nuer), otra labor que añadir a su amplia experiencia en este campo.
"Un tebeo para ser alternativo, además de estar al margen de lo que pueden ser los condicionamientos comerciales, publicado de un modo independiente, tiene que estar más allá de los límites genéricos. Puedes hacer un estupendo tebeo de serie negra, pero te estás ciñendo a unos cánones ya establecidos. Sigues un camino abierto por otros". Así define el propio Oscar la realidad del cómic independiente, ¿pero se puede ser alternativo vendiendo mucho? "Hay autores que han conseguido serlo desde un sello como DC Comics, que pertenece a una multinacional. Lo importante es no seguir caminos trillados, ser original y novedoso", responde. Vamos, que no es necesario ser un dibujante marginal, ¿no? "En absoluto, lo ideal es ser alternativo creativamente".
Sin duda es un momento propicio para lanzar al mercado un buen estudio sobre el último underground americano, pero seamos sinceros, ¿hay mucha pose entre sus lectores? "Hay una clara falta de criterio por parte del público. Lo que viene de fuera, impreso en blanco y negro en papel barato, con apariencia de diferente, para muchos es bueno y alternativo porque sí, lo cual no siempre es verdad", nos explica Oscar. Razón no le falta, sólo hay que echar un vistazo a las cifras de ventas de algunos títulos que proporcionalmente venden más entre nosotros que en su país de origen. "Documentándome para el libro he hablado con mucha gente directamente. El editor de Fantagraphics, con toda seguridad la editorial estadounidense de cómic alternativo más importante en la actualidad, me comentaba lamentándose que su tebeo mejor vendido y alabado por la crítica, Eightball de Daniel Clowes, solamente vende 15.000 ejemplares en su mercado. Aquí la traducción al castellano está vendiendo unos 3.000". No puede extrañarnos, por tanto, la alegría que supone para muchos dibujantes foráneos publicar en nuestras fronteras y gozar del calor del público en salones como el de Barcelona.
Los artistas más consagrados, las vacas sagradas de la historieta alternativa, acaparan el espacio en el libro que nos ocupa. Son todos los que están, ¿pero están todos los que son? "Me interesan sobre todo los dibujantes que a mi parecer tienen más personalidad, los que han roto esquemas. He creído oportuno, por ejemplo, incluir a Will Eisner junto al indispensable Robert Crumb porque ambos han influenciado a un montón de gente". Una respuesta contundente que nos anima a preguntarle por el impacto de esta corriente en el cómic underground engendrado por estos lares. "He reflejado en un de mis capítulos las consecuencias. Hay autores que adoptan rasgos superficiales, pero otros se empapan hasta el tuétano. Se está consiguiendo una simbiosis muy interesante, que en el fondo es de lo que se trata".
Efectivamente, preocuparse por nuevas vías de expresión y buscar nuevos códigos narrativos, aprovechando lo que llega de fuera, está al orden del día entre la nueva generación de autores autóctonos. "Se están publicando mejores tebeos que nunca", afirma Oscar. "El boca a boca funciona muy bien, sobre todo en internet, pero esto del tebeo independiente puede ser una moda que se acabe en dos años". No queremos ser tan pesimistas, aunque bien es cierto que el interés generalizado por esta tendencia, especialmente cuando llega del extranjero, puede ser un espejismo. ¿Por qué tebeos como Odio de Peter Bagge obtienen tan buena respuesta entre lectores no familiarizados con el mundo del cómic? "Han atraído a gente que escribe en medios de comunicación diferentes, como revistas de música o de cine, lo que ha permitido que se hable de estas obras en otros ambientes, pero tampoco es un público representativo. La distribución de este tipo de material es difícil y aquellos que desconocen la existencia de librerías especializadas no siempre lo encuentran".
Cómic alternativo americano de los noventa nos brinda la oportunidad de descubrir a los no iniciados verdaderas joyas del cómic independiente americano, ácido reflejo de la sociedad de nuestro tiempo. Gracias a sus páginas repletas de datos y biografías los alumnos aventajados podrán profundizar en la obra y milagros de los autores más interesantes del actual panorama editorial. Tebeos personales que salen de dentro.
Favoritos e indispensables
Cuatro autores alternativos de los noventa en palabras de Oscar Palmer.
- Chris Ware. "Su obra Acme ha creado escuela. Ha inventado un nuevo modo de hacer tebeos, muy anclado en la tradición. Tiene un dominio de la técnica impresionante y es un escritor sugestivo. Sus historietas tienen la misma densidad que las páginas de una novela. Te calan al mismo nivel".
- Daniel Clowes. "Los primeros números de su obra más conocida, Eightball, eran algo erráticos pero ya demostraba en sus viñetas que es un tipo con cosas que contar, realmente a seguir. A partir de su número 11 empieza con la serie Ghost World, absolutamente brillante. La variedad de estilos que tiene es realmente sorprendente. Es muy experimental. Un autor total".
- Joe Sacco. "Tiene un talento impresionante para implicarte en las historias que cuenta y una capacidad de analisis intensa. Es un autor que puede dar el bombazo en cualquier momento y llegar a gente que no lee tebeos habitualmente, convenciéndolos plenamente. Le falta ser mejor promocionado. De su obra recomiendo Palestina e Historias de Bosnia, donde refleja los efectos de la guerra. En realidad es un periodista de trinchera. Sus tebeos son documentos".
- Adrian Tomine. "No es el que más me gusta pero es el único autor que está consiguiendo enlazar con el movimiento independiente en todas sus facetas, como en su momento lo consiguiera el cómic underground de los sesenta. Junto a las gafas de pasta, la música indie, las patillas y los piercings están las viñetas de Tomine. Es un autor personal, que cuenta historias profundas, reveladoras del modo de vida de nuestro tiempo".
Borja Crespo