Cómics y bibliotecas
Formatos de publicación: una sorprendente variedad sin control en los catálogos (y II)
Los hermanos mayores:
el álbum y la novela gráfica 
Siguiendo con nuestra comparación entre terminología ISBD y contexto del cómic llegamos al que probablemente es el formato más tenido en cuenta en nuestras bibliotecas: el volumen monográfico. Sin embargo, y como se explicará en este punto comprobaremos como bajo la tipología "monografía" podemos encontrar una rica y variada muestra documental que en pocos centros bibliotecarios es tenida en cuenta, con lo que la pérdida de información es significativa. Para poder distinguir más claramente este formato, podemos decir que normalmente cuentan con lo que se suele llamar "lomo", aunque ésta es una característica que también podemos encontrar en ciertas revistas.
A la hora de hablar de álbum debemos tener presente tres corrientes principales porque si no, no es posible comprender su verdadera naturaleza (en este punto recomendamos la lectura del texto de Couch para profundizar más sobre este asunto):
- El mercado europeo: como consecuencia de la popularización de las series publicadas periódicamente en revistas, las editoriales volvían a publicarlas pero en un formato distinto: las recopilaciones mediante álbums que ya hemos comentado. De esta forma, nació el que es el formato europeo por excelencia, si bien sus características intrínsecas han cambiado ya que en la actualidad el álbum (aunque sigue existiendo esa corriente recopilatoria de historias publicadas en revistas de forma desperdigada) ahora se utiliza como formato para la publicación de obras, también serializadas, pero en este caso publicadas directamente en volúmenes. Es el caso, por ejemplo de Astérix o Las aventuras del teniente Blueberry, cuyo origen son las recopilaciones de analíticas de revista y ahora han pasado a publicarse directamente en formato álbum que aparecen en el mercado cada cierto tiempo.
- El mercado americano. Nos encontramos con el caso ya mencionado de los volúmenes recopilatorios de tiras diarias, pero también se produjo un acontecimiento importante: el nacimiento del formato, denominado por su propio creador, como novela gráfica. Esta nueva tipología documental fue ideada por el genio (recientemente fallecido) Will Eisner con el objetivo de superar los límites físicos impuestos por el comic book, y principalmente con la meta de contar y desarrollar historias de una manera mas profunda y de mayor calado. Las diferencias con respecto al álbum europeo se centran básicamente en su extensión, ya que supera con mucho, normalmente, las 48 páginas y su finalidad narrativa, ya que la historia es autoconclusiva. Este formato, ha sido el utilizado por algunos de los artistas de origen inglés que vinieron a revolucionar, en los años 80, el medio de publicación en Estados Unidos (Couch). Como veremos posteriormente también existe un tipo de recopilación especial de títulos, sobre todo de comic books ya publicados, y que también se constituyen en una obra con principio y fin en un mismo volumen.
- Otra de las corrientes principales que se dan en el mundo del cómic es el proveniente de Japón. Partiendo de que el manga no es un género de cómics, sino una forma de referirse al medio que ha sido adoptado por todo el mundo para indicar que es un cómic con un estilo muy concreto de contar historias y que principalmente viene de dicho país asiático. En este caso, las historias suelen publicarse en revistas de una gran tirada y muy populares para, con posterioridad, en la mayoría de los casos, ser recopiladas en tomos de más de 200 páginas con un ligero aumento de calidad y que suelen denominarse tankobon. El tomo de manga es típicamente el formato mayoritario de publicación de este material en España y puede adoptar diversos tamaños y extensiones. También es cierto que en la actualidad muchos autores japoneses idean y desarrollan sus historias para ser publicadas directamente en tomos de aparición periódica, o bien, como en el caso de la novela gráfica, en volúmenes de naturaleza autoconclusiva. Entre sus características físicas podemos destacar que, normalmente, se publica en blanco y negro y con una encuadernación en rústica. De esta forma, el tomo, es otro de las tipologías documentales englobadas dentro del concepto bibliotecario de "monografía" y que también es necesario distinguir en el proceso de descripción bibliográfica.
Propuesta
clasificatoria
Recapitulando brevemente toda la información con la que contamos, podemos concluir que, siguiendo con la estructura documental propuesta por las ISBD y recogidas por el formato Marc, nos podemos encontrar básicamente con los siguientes ejemplos:
Analíticas:
- Parte componente de una publicación periódica (valor "b" de la posición 7 de la cabecera).
- Parte componente de una monografía (valor "a" de la posición 7 de la cabecera).
- Registro de analítica proveniente de varias fuentes principales (lo denominaremos registro multianalítica y podría utilizarse el valor "c" de la posición 7 de la cabecera para su posterior identificación, en el caso de poder disponer de opciones especiales en los opacs de consulta).
Publicaciones periódicas (valor "s" de la posición 7 de la cabecera):
- Revistas de cómics.
- Comic books.
- Cuadernillos (suelen ser de formato apaisado, y aunque ya no se suelen publicar, sí que pueden encontrarse en bibliotecas con fondos históricos importantes).
- Algunas publicaciones manga que no son revistas en sentido estricto pero tienen cierto carácter de periodicidad.
Monografías (valor "m" de la posición 7 y valor "a" de la posición 6 de la cabecera):
- Álbum (tapa rústica o cartoné), independientemente de si la obra completa se compone de uno o varios volúmenes.
- Novela gráfica (tapa rústica o cartoné). Normalmente se compone de un único volumen y puede tener diversas dimensiones y extensión.
- Tomo: a utilizar cuando hablamos del volumen de aproximadamente 200 páginas, independientemente de si la obra se publica en uno o varios volúmenes.
- Prestigio: es un formato similar al anterior y muy parecido al formato álbum en rústica europeo, de entre 48 y 64 páginas, (Guiral) pues tiene una historia autoconclusiva, aunque se diferencian del TPB (que analizaremos a continuación) en que, en este caso, la historia se diseñó para ser publicada en un único volumen.
- One shot: suelen ser obras autoconclusivas publicadas en un único volumen en un formato similar al comic book, aunque normalmente se diferencian de éste en que las cubiertas suelen ser en papel más duro, aunque no es una característica de imprescindible presencia. Suelen incluir en la portada información de que es un único número mediante anotaciones del tipo: "1 de 1", "Número único" o "One shot".
Si analizamos brevemente estos datos podemos ver cómo estos documentos pueden ser perfectamente controlables mediante la utilización de los códigos de identificación de la cabecera correspondientes al campo "Nivel bibliográfico" con lo que es posible establecer opciones de consulta complementarias en los opacs de consulta de cara al público. Sin embargo, a todas luces es una información claramente insuficiente para la identificación de la obra (sobre todo en el caso de la variedad existente en el caso de las monografías). Aunque haya datos codificados en la descripción bibliográfica que nos faciliten una pista sobre su naturaleza, como los subcampos $a, $b y $c del campo T300 de descripción física, no podemos pasar por alto que la codificación de esa información tal cual puede ser un tanto críptica para los usuarios no habituados a las normas de catalogación, y de lo que se trata es de facilitarles no sólo la visualización de la información, sino también su búsqueda y localización en el catálogo. Sin embargo no todo es tan sencillo, y debemos tener presentes formatos, a los cuales podríamos denominar como híbridos, donde se mezclan, por motivos editoriales, las tipologías ya explicadas con anterioridad y que se englobarían dentro de "monografías" todos ellos:
- Tomo recopilatorio: pensados para la compilación de obras publicadas en otros formatos, como pueden ser los recopilatorios de tiras de prensa, planchas dominicales o de cualquiera de las tipologías de analíticas sin relación narrativa directa, ya que si esta relación existiera (como en el caso de los primeros Astérix, por ejemplo) se englobaría dentro del concepto álbum.
- Volúmenes recopilatorios: se diferencian del tomo recopilatorio en el sentido de que en este caso, por motivos estrictamente comerciales, se ha compilado en un único volumen obras publicadas en otros formatos, que ha sufrido un nuevo retapado y en ocasiones han vuelto a ser guillotinados los ejemplares para adaptarse a la nueva encuadernación: pueden ser recopilaciones de comic books, de cuadernillos, revistas o incluso de álbumes que en su momento aparecieron por separado. No suelen incluir un nuevo ISBN, sino que es una simple redistribución de materiales en un formato más económico, compuesto por sobrantes de editoriales básicamente o saldos y vueltos a encuadernar juntos.
- TPB: se utiliza para publicar historias un poco más largas, con lomo y unas cubiertas realizadas en un papel más duro que la obra en sí. En ocasiones es utilizado para la recopilación de un arco narrativo publicado antes en formato comic book dentro de una serie más larga.
- Integral: es una denominación que se ha empezado a utilizar recientemente (aunque en realidad existe desde hace tiempo) donde se recopila, en un único volumen, una obra publicada anteriormente en varios (en cualquier formato: álbum, tomo, comic books, revista, etc.). Se diferencian del retapado fácilmente pues los integrales son en realidad una edición completamente nueva, con ISBN propio, en la mayoría de los casos complementada con bocetos originales de la obra, textos de acompañamiento y otros materiales adicionales. En ocasiones, si la obra es muy extensa, el integral puede ser concebido como una colección en varios volúmenes.
- Biblioteca: a medio camino entre el integral y el tomo recopilatorio, se la conoce como Biblioteca Marvel por las razones que a continuación comentamos. Este formato en realidad fue ideado por la sección de cómics de la editorial Planeta de Agostini para dar salida, de una forma económica, a material clásico de la editorial americana Marvel y que gracias a su popularidad su uso se ha extendido no sólo a material de otras editoriales dentro de la misma Planeta, sino que con la pérdida de los derechos por parte de ésta del material Marvel, la nueva editorial que los tiene en la actualidad (Panini) también continúa con el mismo proyecto. Se caracteriza por ser una nueva edición, de reducido tamaño (que podríamos calificar incluso como "normalizado"), publicado en blanco y negro (con algunas excepciones a color) y que recopila material clásico publicado originalmente en comic books principalmente. Haz clic aquí para acceder a la página Universo Marvel donde encontrarás más información sobre esta línea editorial.
Todo ello, nos muestra un rico y variado panorama editorial donde el formato marcará, indudablemente, las características intrínsecas de la obra. Nuestra propuesta es la utilización lógica y razonada de aquellos campos del formato Marc disponibles para una mejor representación de la información, de acuerdo con este esquema de clasificación, algo en lo que abundaremos en otra ocasión con mayor profundidad.
Bibliografía
Bozal, Valeriano. "El siglo de los caricaturistas". Madrid: Historia 16, 2000.
Coma, Javier. "Con nombre propio". En: Cómics. Clásicos y modernos. Madrid: El País, 1988, p. 8.
Couch, Chris. "The publication and formats of comics, gaphic novels, and tankobon". En: I&N, image and narrative, n. 2.
Guiral, Antoni. Terminología (en broma pero muy en serio) de los cómics. [S. l.]: Ediciones Funnies, 1999.
Lefèvre, Pascal. "The importance of being 'published'. A comparative study of different comics formats" (extracto).
Marschall, Richard. "Origen y desarrollo de la serie en tiras diarias". En: Historia de los cómics, v. I, Barcelona: Toutain Editor, 1982-1983, pp. 29-36.
Jesús Castillo Vidal - jcastillo@baratz.es